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      望京华彩商业中心简介

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      望京华彩商业中心简介

              望京华彩商业中心简介,是专业从事的研究、生产、销售为一体的厂家,,,  全国人大代表 如克亚木麦提赛地(维吾尔族):总书记回信当中特别强调的是促进各族群众像石榴籽那样紧紧抱在一起。,, ,3月16日 文学经常被改编成电影电视,但是如何改编才好?为什么有些电影可以成功影视化,但更大部分改编作品被称为对不起原作者笔下的文字?在3月14日晚,北京三里屯老书虫书店举行了一场热火如荼讨论,主题是《文学改编电影:超越文化界限的叙事》,著名作家慕容雪村,导演兼编剧万玛才旦,以及电影制片人米切尔法卡斯等人,从自己的职业身份出发各抒己见,这也启发了参考文化对于当下电影与文学关系的思考。文学与电影有本质区别 却也能相辅相成在这场讨论活跃的2018年老书虫国际文学节系列活动中,嘉宾们能达成一致的看法大约是,文学跟电影有着本质区别。电影语言呈现出来的是一种用画面和声音讲述故事的状态,而文学以语言为载体,展现文字世界里独特的想象空间。虽然文学无法给予读者身临其境的观影感受,但文学意向的多义性,语言的感染力,丰富的想象空间承载着其独特的美感,这也正是文学永远无法被电影取代的原因。电影《长江图》导演杨超在访谈中曾极力否认自己的电影是诗电影,电影《路边野餐》导演毕赣也认为,自己的两部电影是典型的电影化作品靠音画来叙事,运用的是电影技巧,而非文字技巧。2012年电影《悲惨世界》海报导演万玛才旦从自身体验出发,指出:大篇幅的名著很难改编成功,譬如,《悲惨世界》也许是被改编成电影次数最多的,在法国连小孩子都知道,但是往往不太成功,变成电影后很难跟原著相比。不得不承认,严肃文学作品改编电影难度非常大,不仅因为读者通过想象和审美在阅读中完成接受过程,而形成所谓一千个读者心中有一千个哈姆雷特的现象,更因为严肃文学作品根基深厚内涵深远,剪去枝叶进行拼凑后变肤浅了,结果是哪边都不讨好。但万玛才旦也承认写作和拍电影两者是相辅相成的,有互相促进的作用。譬如2015年,将自己写的短篇小说《塔洛》拍成电影《塔洛》,两者相互受益,也让自己的写作和拍电影水平有了进步。电影《我不是潘金莲》与小说封面作家刘震云的代表作《我不是潘金莲》《一句顶一万句》也频频被搬上电影大银幕,他用一个形象的比喻,将文学和电影的关系回答得恰如其分。文学和电影,是猫和老虎的关系。就文学改编电影这事来说,经典文学很难再出经典电影,因为你拍的再好,人家也只是说,完美再现原著。《红楼梦》改编的电影,谁也不敢轻言超越曹雪芹,对着老虎画再好,人家也只是说像。但往往部分二流文学作品经过电影再创作,会成为新的经典。我是个养猫的人,但是现在很多人看我的猫养的好,就照着去画老虎。当然,优秀的导演仍有强烈的把控能力,能将文学以自己独特的理解展示出来。国产电影全球化门槛高那么,问题来了,一些根据文学改编的优秀国产电影走出国门后,却很难让全世界的观众接受呢?文化差异始终是一个巨大的门槛。电视剧《玉观音》剧照电影制片人米切尔法卡斯说:国外观众缺少对中国文化背景的了解,两者在作品中用的比喻、象征也往往天差地别,对男女主角特质的描述差别也比较大。他接着举了一个中国观众都很熟悉的经典例子,海岩的《玉观音》,缉毒警察安心卧底贩毒集团,意外爱上毒贩毛杰。在中国的语境中,安心选择揭发毛杰,最后毒贩也死了。但如果是国外的观众,故事情节会更浪漫,偏向让安心选择爱情。他还举了一个关于中文名字翻译的例子,作家的名字慕容雪村,对国外的朋友来说这个名字长且难于理解,于是出版社只能建议,英文只用慕容这两个字的翻译,在场的观众听了,顿时哭笑不得。由此类推,像是中国的传统诗词歌赋,即使翻译再强大,意思再精准,神韵是不是却远不能传达?毕竟,特有的韵律节奏已经在翻译过程中丢失了。此外,法卡斯还谈到了在东西方都反响不错的好莱坞电影《功夫熊猫3》,当时两边的团队,分别在洛杉矶和上海有百号人,花了三年时间专门对台词。就是要反复验证,电影里人物说的话究竟是不是符合中国的文化传统习惯。中国电影导演张艺谋 (图片来自《时代周刊》英文网)近些年好莱坞大片涌入中国,好莱坞也越来越开始亲近中国的资本,更考虑中国观众的感受。好莱坞在精心培养了中国电影市场多年后,依然在用各种促销方式来渗透中国电影市场,通过稍稍加入一些无足轻重的中国元素、中国偶像 、中国背景,让好莱坞明星来中国秀一秀中文,就让中国观众感觉收到了来自好莱坞的情书。中国著名导演张艺谋对此表示忧虑,他曾在美国《纽约时报》网站上写道:中国观众为好莱坞提供了巨额利润,但反过来,中国的电影行业又得到了什么呢?因为事实上,只有极少数中国电影可以进入美国市场。但也有惊喜唯一入围2017年威尼斯影展主竞赛三元的中国电影《嘉年华》,该片对中国社会有着深沉的思索与拷问,可以说是对本土内容挖掘与国际化的一种良性示范。可以说,如何利用中国本土化优势,将中国电影带出国门?会是导演们需要思考的亘古不变的命题。网剧大IP压缩经典文学空间?现今,中国网剧大IP流行,究竟是文化盛宴还是群魔乱舞,是经典还是辣鸡?很多雷剧是不是压缩了正剧的空间?造成网剧IP肆虐有两大原因:一方面是快钱下的急躁之风。电影票房、网络播放数字被不断刷新,吸金能力强大。资本的涌入深刻影响着电影的方向,以盈利为目的的资本更需要能够短时期内吸金的电影工业产品,而并不在乎一部电影能否成为流芳百世的艺术品。而另一层面是顶尖小说作家更擅长于个人化创作,而改编自己的小说时妥协于市场和投资人的意愿是比较低的。但隐忧中,也有可喜之处。其一,网剧IP常常有中国传统文化的烙印。《琅琊榜》剧照譬如,网剧《琅琊榜》中的梅长苏把弄权谋,为的是冤情洗血、公平正义,他代表的是传统文化中士的精神。《芈月传》中的黄歇很好地诠释了儒家谦谦君子的形象,而芈月则有明显的侠客情怀。他们都源自一种更深层次的文化认同,可以说,古典文学是网络小说的大IP,这证实了中国传统文化这块磁石对大众的强大引力。其二,一些文学改编电影仍然有空间,并且无意中推动了文学的发展。譬如,电影《不成问题的问题》获得了第53届金马最佳改编剧本奖,而汲取精华的来源,还是改编自老舍1943年原载于《大公报》的小说,导演在改编这部老舍的作品时,力求在影视化的过程中,既保留原著的精髓,又使其符合视听语言的表达方式。电影《芳华》海报与小说封面另一个更典型的例子是去年12月上映的电影《芳华》。它是文学作品影视化的一个范本,讲述的是中国理想和激情的文工团的年代故事。难能可贵的是保留了文学韵味,在放映时掀起了银发族的观影热潮,很多片段也让观众感同身受,有观众表示:第一次看电影潸然泪下,《芳华》做到了。何小萍写信的时候,我也想我爸了。也有更多观众,源于对电影的意犹未尽,开始去阅读原著小说《芳华》,这难道不能说是一种积极的引导吗?总而言之,人们对优秀艺术电影、文学以及艺术作品的隔绝,其实是我们所处的商业化时代的通病。但我们应该乐观的是,电影在不自觉间,以牺牲电影性的方式推动了文学的发展。(文/朱柒柒)美媒:在蓝调的故乡,探访华裔美国人鲜为人知的故事
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